FÓRMULA 1
Drive to Survive
250horas por hora en pantalla
Casi 1.500 horas para 8 episodios · 2026P1 Production Intelligence
Criterio de dirección.
Memoria total.
P1 Production Intelligence es una consultoría narrativa para el deporte, de los creadores de Racing On The Edge. Nuestros directores encuentran la historia de tu temporada y la sacan de las personas que la protagonizan. Nuestro método permite buscar cada palabra grabada por tu producción para que nada de lo descubierto se pierda en el montaje. Aceptamos un número limitado de encargos por temporada.
Solicita una primera conversación ↗Así trabajamos ↓
02 / P1 Production Intelligence
La historia está ahí. Lo difícil es encontrarla.
Una producción deportiva actual graba más de lo que nadie puede ver: entrevistas, comunicaciones de regata, cámaras a bordo, señales de equipos y retransmisiones, cada día de la temporada.
Por eso, la mayoría de los montajes empiezan de memoria: lo que alguien recuerda o tuvo tiempo de registrar. La frase que transforma un episodio suele estar en la tercera hora de comunicaciones o en el minuto posterior al final oficial de una entrevista, y rara vez se encuentra con el plazo encima. El coste no es solo tiempo. Es ese episodio mejor que nadie sabía que existía.
Production Intelligence cierra esa brecha con dos cosas que rara vez se encuentran juntas: el criterio de directores que saben dónde se esconden las historias y el recuerdo de cada palabra grabada por tu producción.
¿Cuánto material hay detrás de cada hora en pantalla?
Cientos de horas. La última temporada de Drive to Survive se montó con casi 250 horas de material por cada hora en pantalla. A ese ritmo, una persona necesitaría más de cuatro semanas laborales solo para ver una vez el material de cada episodio. Hacemos que cada palabra se pueda buscar antes de empezar el montaje, para que tus decisiones tengan en cuenta todo el material, no solo la parte que alguien recordó.
NFL
Hard Knocks
250horas por hora en pantalla
Más de 250 horas semanales para un programa de una hora · 2012FÚTBOL
Welcome to Wrexham
60horas por hora en pantalla
Unas 30 horas por cada episodio de 30 minutos · 2023Más documentales deportivos · horas por hora en pantalla
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- Free Solo (2018)
- 420
- Diego Maradona (2019)
- 230
- Hoop Dreams (1994)
- 88
03 / P1 Production Intelligence
Cuatro formas de empezar
Definimos el alcance y el precio de cada una antes de empezar. Elige una o deja que acompañen tu serie desde la primera idea hasta el montaje final.
01 / Historia y formato
Encuentra la historia
Para cuando tienes un acceso extraordinario, pero aún no una serie.
Pasamos tiempo con tu gente, en su trabajo y, si lo aceptan, fuera de él, y entrevistamos a cada persona a solas. Buscamos lo que sostiene una serie: alguien que desea algo profundamente y puede no conseguirlo, una relación bajo tensión, la distancia entre cómo se presenta la gente y cómo actúa cuando importa. Después te decimos con claridad quién puede sostener una serie, de qué trata realmente y qué formato y público le darán sentido.
Qué recibes
- Un mapa de personajes: quién importa, qué quiere cada uno y dónde chocan esos deseos
- La historia central y lo que podría impedirla
- Opciones de formato, desde breves capítulos para redes hasta una serie completa, y lo que exigiría cada una
- Si decides seguir: un tratamiento del primer episodio, un arco de temporada y un plan para producirlo
De dos a tres semanas para la primera fase; de tres a cuatro más si decides seguir.
02 / Entrevistas dirigidas
Llévalo a cámara
Para cuando la historia depende de lo que una persona esté dispuesta a contar.
La entrevista es la hora más valiosa de una producción y la más fácil de desperdiciar. Los deportistas dan entrevistas cada semana y saben qué se espera que digan; la historia está en lo que viene después. Las nuestras las realizan nuestros directores. Las entrevistas de Borja Cantera son conocidas en SailGP por llegar a lo que los deportistas rara vez cuentan a cámara, y Marie-Cécile Embleton codirigió Mother Vera, ganadora del premio Grierson. Nos preparamos con todo lo que ya has grabado, para que cada pregunta busque algo que aún falta en la historia.
Qué recibes
- Un director identificado, elegido según el participante y el idioma: inglés, español, francés, italiano o portugués
- Un documento de preparación basado en tu material: qué le falta a la historia y quién puede aportarlo
- La entrevista, dirigida a distancia con tu equipo en localización o de forma presencial
- Todas las respuestas transcritas y localizables, con la selección del director marcada
Reserva una entrevista o una temporada completa. Nuestros directores solo aceptan unas pocas por temporada.
03 / Diseño de producción y montaje
Haz que se encuentre
Para cuando sabes qué vas a hacer y necesitas producirlo con un equipo reducido.
Un equipo pequeño no puede grabarlo todo, así que debe saber qué es lo que solo él puede captar. Planificamos la cobertura en torno a tus personajes: qué debe grabar tu equipo y qué puede venir de retransmisiones, cámaras a bordo y señales de equipos, una vez aclarada su titularidad. Después diseñamos el montaje para que cada entrevista y comunicación esté transcrita, etiquetada y sea localizable por lo que se dijo, y podamos construir una primera estructura con diálogos reales.
Qué recibes
- Un plan de cobertura y equipo construido en torno a tus personajes
- Un mapa de derechos: a quién pertenece cada fuente y qué tienes autorización para usar
- Un recorrido diario del material, desde la localización hasta el montaje
- Un proyecto de montaje en el que tu equipo pueda buscar lo que la gente dijo realmente
- Formación para tu equipo y una revisión después del primer episodio
04 / Revisión de historias
Mantén el rumbo
Para cuando estás haciendo una serie, con tu propio equipo o con una productora, y quieres una mirada narrativa experimentada en los momentos decisivos.
Son tres. Antes del rodaje, cuando aún puedes cambiar lo que grabarás. Durante el rodaje, cuando el material revela si la premisa se sostiene. Y en el montaje, cuando la selección de declaraciones, el montaje sobre papel o el corte encuentran la historia o la entierran. Intervenimos en esos puntos con notas claras y, cuando ayuda, otra forma de abordarla. Tu director y tu montador toman las decisiones.
Qué recibes
- Una revisión o varias a lo largo de la temporada
- Notas por escrito y una sesión en directo cada vez
04 / P1 Production Intelligence
Lo que aprendimos en Racing On The Edge
Hacemos Racing On The Edge, la serie documental de SailGP. Trece equipos, un calendario de eventos por todo el mundo y un equipo pequeño: un director que también hace las entrevistas, uno o dos operadores de cámara cerca de los deportistas y señales de retransmisión, a bordo y de los equipos para las regatas.
Una temporada así enseña cosas que una sola película no puede. Cinco de ellas definen cómo trabajamos:
La historia pertenece a quien más tiene que perder.
La fama no sostiene una serie. El deportista que todo el mundo conoce puede ser el más difícil de filmar con honestidad, mientras que quien lucha por un puesto puede sostener una temporada.
Los resultados tardan segundos.
Las decisiones, días. Todo el mundo ya ha visto el resultado. Las decisiones a su alrededor tardan días en desarrollarse: quién se queda fuera, quién alza la voz, quién asume la culpa. Necesitan una cámara en la habitación adecuada.
La mejor frase suele estar ya grabada.
A mitad de temporada, una producción ha captado más de lo que nadie puede recordar, y el momento que transforma un episodio suele ser uno que nadie registró: una frase en las comunicaciones de regata, media frase al final de una entrevista. Por eso hacemos que cada palabra se pueda buscar.
Cada frase debe poder rastrearse.
En nuestros montajes, cada frase lleva una de tres etiquetas. Captada: dicha a cámara y contrastada con la grabación. Guionizada: escrita para que un presentador o comentarista la apruebe y grabe. Pendiente: un punto narrativo que aún no tenemos, que se convierte en un tema para la siguiente entrevista, nunca en palabras que deba decir un participante.
Quién pregunta determina qué obtienes.
Los participantes responden a una persona, no a una cámara. La misma pregunta de otro entrevistador provoca otra respuesta; por eso nuestros directores hacen las entrevistas personalmente.
05 / P1 Production Intelligence
Cómo funciona
Una primera conversación
Una hora, gratis y confidencial, por videollamada o en persona. Cuéntanos qué quieres hacer y dónde se ha atascado. No revisaremos material en esta llamada, así que no hay nada que preparar.
Una propuesta en una semana
El problema con tus palabras, una o dos formas de abordarlo, honorarios fijos y fechas. Si no somos las personas adecuadas, te lo diremos y sugeriremos quién podría serlo.
El trabajo
Una persona identificada de nuestro equipo sénior lo dirige y es tu contacto de principio a fin.
Entrega
El trabajo por escrito, una sesión para comentarlo y una llamada un mes después para ver cómo está funcionando.
06 / P1 Production Intelligence
Criterio humano, memoria de máquina
La mayoría de las producciones tienen buenos profesionales, y cada vez más tienen IA. Pocas hacen que ambos trabajen como uno solo. Esa es la base de nuestra práctica.
Nuestros directores aportan lo que ningún modelo tiene: el instinto para reconocer quién sostiene una historia y la confianza para que la cuente. Nuestro método aporta lo que ninguna persona tiene: el recuerdo de cada palabra grabada por tu producción, localizable por lo que se dijo. El método muestra a nuestros directores qué le falta aún a la historia. Nuestros directores deciden qué importa y van a buscarlo.
Cada frase que propone el método enlaza con el momento en que se grabó, y un montador la comprueba antes de que llegue a un corte. Después de cada episodio comparamos lo que propuso con lo que llegó al montaje final y aplicamos lo aprendido al siguiente.
07 / P1 Production Intelligence
Quién dirige el trabajo
Nuestro equipo sénior dirige personalmente cada encargo, desde la primera conversación hasta la entrega.
Borja Cantera
Fundador, productor ejecutivo y director de series. Británico-español y antiguo productor-director de la BBC, Borja lidera Racing On The Edge, a la que se incorporó en su segunda temporada, y en SailGP se ha convertido en el entrevistador con el que los deportistas se sinceran. Cocreó y dirigió World's Fastest Gamer de McLaren y dirigió varias series de GT Academy, cuya campaña global ganó un oro y un bronce en Cannes Lions. También ha trabajado para BBC, Amazon Prime, Discovery y Red Bull.
Marie-Cécile Embleton
Directora. Marie-Cécile es una directora documental británico-francesa. Su largometraje Mother Vera, codirigido con Alys Tomlinson, ganó el premio Grierson al mejor documental en el BFI London Film Festival, y su debut, The Watchmaker, se proyectó en Hot Docs, DOK Leipzig y SXSW. También trabaja como directora de fotografía y montadora, y lo hace en inglés, francés, español e italiano.
Tom Hughes
Responsable de posproducción. Tom dirige la posproducción y las entregas en P1, desde el primer ensamblaje hasta los materiales finales.
A su alrededor hay un equipo más amplio de directores, productores de historias, investigadores y ayudantes de montaje, reunido para cada encargo según el tema, el deporte y el idioma.
08 / P1 Production Intelligence
Preguntas
¿También hacéis la serie?+
Podemos hacerlo. P1 Entertainment es una productora, así que, si quieres que hagamos lo que hemos diseñado juntos, lo presupuestaremos por separado. Nunca estás obligado. El trabajo por el que pagas es tuyo y puedes llevarlo a cualquier productora.
¿Quién hará realmente el trabajo?+
El director que lidera tu encargo figura en la propuesta y permanece hasta el final. Los investigadores y ayudantes de montaje apoyan a nuestros directores; nunca los sustituyen.
¿A quién pertenece lo que creáis?+
A ti. Conservamos nuestros métodos y plantillas. Si desarrollamos algo que pudiera servir fuera de tu organización, acordamos su titularidad antes de empezar.
¿Cuánto cuesta?+
Cada encargo tiene unos honorarios fijos, acordados antes de empezar, y las entrevistas dirigidas se reservan por sesión. Tras una primera conversación, te enviaremos una propuesta con un precio.
¿Solo trabajáis en deporte?+
Principalmente, porque ahí está nuestra experiencia. Pero las mismas preguntas sirven allí donde hay personas bajo presión y alguien tiene acceso a ellas.
¿Podéis trabajar con nuestra productora?+
Sí. Si has contratado una productora, trabajaremos junto a ella en tu nombre, normalmente mediante revisiones de historias o entrevistas dirigidas.
¿Pueden vuestros directores entrevistar a nuestra gente a distancia?+
Sí. Tu equipo graba en localización y nuestro director se conecta en directo, así que un participante en Sídney y un director en Bristol pueden mantener la conversación que importa. Si prefieres que estemos en la sala, viajamos.
¿Qué programa de montaje utilizáis?+
Adobe Premiere. Si tu equipo monta con otro programa, te diremos con claridad qué se puede trasladar.
¿Está seguro nuestro material con vosotros?+
Todo empieza con un acuerdo de confidencialidad. Mantenemos separado el material de cada cliente, solo utilizamos herramientas de IA con condiciones empresariales que excluyen el entrenamiento y eliminamos tu material al terminar, salvo que nos pidas conservarlo.
¿Dónde estáis?+
En Bristol. Viajamos allí donde esté tu gente, y para las entrevistas dirigidas a menudo no hace falta.
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Cuéntanos qué quieres hacer
Solicita una primera conversación: una hora, confidencial y sin nada que preparar. Si podemos ayudarte, tendrás una propuesta en una semana.